作人干过的。

　　所谓的日本制作人做过，也是有前提的，只有顶尖超一线的制作人这么做。这要说到日本和韩国乃至亚洲歌谣界都不太一样的唱片生态，在亚洲区日本不管是电影、文学还是音乐，都和其他人不太一样。

　　电影需要文化底蕴，音乐需要文化不断层，两者本质一样，最开始出现宰世界上时，都是高雅的看不起流水线作品。现如今科技发展，产业链结构的变化，让亚洲市场变成劣币驱逐良币，无所谓好和不好，但是日本却是在努力保护良币的国家。

　　音乐和电影不一样，后者是视听艺术，前者纯粹就是听，需要储备的基础鉴赏能力也是天壤之别。音乐的欣赏和欣赏一幅画一样，天赋者是少数，更多的是从小培养出来的修养。

　　这里的音乐不是指歌谣，纯粹就是音乐，因为歌谣是不同的，人天生对人的声音有好感，认为那是最棒的乐器，但其实人声局限性大，很多乐器比人的声音好，最简单的钢琴就比人的音域宽广，但是大部分人没那个欣赏的习惯。

　　人们欣赏歌谣更多的是歌词里表达的东西，纯音乐还有一大步路要走，很多人哪怕说自己喜欢的是摇滚、是抒情，是黑泡，喜欢的比起音乐风格更多还是歌词。因为太多人根本无法分辨，摇滚里主音吉他和主音贝斯有什么区别。

　　亚洲日本音乐圈无敌排外，最重要的原因之一是市场完全能字给自足，正版几乎是政治正确，二就是人家真不用对外发展，大把的人捧钱上门求翻唱，日本几位老爷子养活了当年八成香港歌手，就算到现在，也占据半壁华语江山，都是翻唱日本歌。

　　这些翻唱，改的都是词曲调连一个音符都不会变动，人以为自己听的是歌，其实耳朵听的是音乐，脑子听的是歌词。要论作曲能力，中国凭借人数可以抗衡，单论编曲，日本顶尖音乐人甩大半个汉语圈一个台阶不止。韩国？他们不参与评价。

　　而制作人控制整张专辑邀请歌手演唱，亚洲区就日本这么做，这是他们的圈子对制作人身兼的音乐人的另一种保护，制作人太商业化，音乐人通常不大众，纯粹交流音乐兴致的碟也就日本频繁出，粉丝也会买单，因为他们很多不止是歌手的粉丝，更多是制作人的粉丝。

　　别以为这个好像不困难，日本很多制作人是完全的幕后工作者，就像看韩剧虽然也会知道作家，但是成为作家粉丝的永远是少数。日本好的制作人身后跟的粉丝未必没有当□□手少，这是整个社会发达带来的修养，就像日本不管是以前还是现在都是亚洲的票仓之一，欣赏艺术是从小教育起来的东西。

　　这些东西在韩国，是不可能存在的。虽然这个国家奇葩的把娱乐产业当国家支柱，但是这个支柱是非常

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